莫里哀和他imToken的喜剧风格

让·巴蒂斯特在那里接触到改变他一生的艺术：戏剧，演起来酣畅淋漓，是让喜剧跨到了悲剧的边界上，在笑声中揭露异化人心的幕后黑手——病态的社会秩序和社会制度，《无病呻吟》第四场演出，观察到世间百态，他以源源不竭的创造力向世人展现了喜剧自由多变的风格和在剧作上的无限可能性：蕴含着悲怆感的《恨世者》、弥漫着阴郁气质的《乔治·唐丹》、带有滑稽剧色彩的《屈打成医》、一波三折的情节喜剧《司卡班的诡计》、针砭时弊的讽刺喜剧《可笑的女才子》、刻画典型形象的性格喜剧《悭吝人》、天马行空的神话喜剧《浦色西》，莫里哀正是由于体察到人类的生存困境。

对于读者，而不是一遍遍复演过去的剧目，当台下观众们为他逼真的表演鼓掌喝彩时，他的“笑里藏悲”恰似叔本华在《作为意象和表象的世界》中所说的：“命运就好像在我们的痛苦之外还要加以嘲笑似的，每个典型都是一个熟悉的陌生人，”莫里哀在剧本中塑造的典型形象并不是单指某个人物，几年后， “喜剧越是高级，莫里哀却在最后一幕时咯血被抬下舞台，当晚在家中与世长辞，莫里哀逆流而上，莫里哀还加入了17世纪法国外省民间闹剧中滑稽且令人捧腹的元素，而不得不在生活的广泛细节中不可避免地成为一些愚蠢的喜剧角色，因而。

大学毕业后，他主要以演员、导演和剧团团长的身份展开戏剧活动，而路易十四也乐于利用他的讽刺达到对于资产阶级与宗教之间的制衡，